SAUDADE DE BRAGUINHA

             

             Carlos Alberto Ferreira Braga ou simplesmente Braguinha (1907-1996) é um dos grandes compositores brasileiros e, embora seu nome seja mais ligado ao carnaval, ele tem uma obra variada - é o autor da letra de “Carinhoso”, a maravilhosa composição de Pixinguinha. A partir de 1929 adotou o pseudônimo de João de Barro.

             Deixa a lua sossegada é uma marcha composta em parceria com Alberto Ribeiro. Carnaval de 1935. Gravação: Orquestra Diabos do Céu e Almirante.

DEIXA A LUA SOSSEGADA

 

É madrugada,

De longe eu vim.

Deixa a lua sossegada

E olhe pra mim! (Bis)

A lua malcriada, quando passa,

Espia na vidraça

Dos quartos de dormir,

Zombando dos casais enamorados,

Quase sempre descuidados,

Ela fica sempre a rir.

Não quero mais saber de ver a lua,

Que passa pela rua

Roubando a escuridão.

Prefiro ver você sem ver a lua,

Contemplando a imagem sua

Bem juntinho ao seu portão.

Se não houvesse lua, eu asseguro,

O mundo no escuro,

Seria muito bom.

Um beijo começava em Realengo,

Esquentava no Flamengo

E acabava no Leblon!

CARNAVAL FOI ADIADO

Que ninguém se desespere. Não é boato espalhado pelas redes sociais. A notícia é verdadeira, mas antiga. E o fato realmente aconteceu no Brasil, conhecido também como o país do Carnaval. Em 1912 a festa foi transferida pelo governo federal de fevereiro para abril. Motivo: a morte de José Maria da Silva Paranhos Júnior, o barão de Rio Branco, na véspera do Carnaval. O barão foi o responsável pela consolidação do território nacional, contribuiu para a construção da identidade nacional, conquistada por meio de uma política externa firme e por isso muito admirado, querido e respeitado pelo povo brasileiro; entretanto a decisão das autoridades acabou proporcionando aos foliões dois carnavais no mesmo ano, pois a medida oficial foi não levada muito a sério.

José Maria da Silva Paranhos Júnior (1845-1912) teve uma vida morna até 1895, quando o presidente Glover Cleveland (1837-1908) dos Estados Unidos, concedeu ao Brasil a posse de todo o território em questão na contenda com a Argentina sobre os limites com nosso país. José Maria era filho do visconde de Rio Branco (1819-1880), uma das pessoas mais influentes do Império. Advogado, jornalista, historiador e geógrafo, Juca (como era chamado) destacou-se como diplomata. Ele foi responsável pela definição das fronteiras que resultou na liderança brasileira na América do Sul e no aumento do prestígio internacional do país. Afinal, ele conseguiu a vitória com a Argentina obtendo soberania brasileira sobre a região de Palmas (1895); venceu o litígio contra França na definição de fronteiras com a Guiana Francesa. No período em que ocupou o Ministério das Relações Exteriores (1902-1912) fechou com a Bolívia a compra do Acre (1903) e estabeleceu os limites com a Guiana Holandesa – atual Suriname, Colômbia, Peru e Uruguai.

Com o Barão do Rio Branco, o povo sentiu-se brasileiro e respeitado internacionalmente. O barão torna-se seu herói. Rui Barbosa disse que “literalmente do Amazonas ao Prata há um nome que parece irradiar por todo círculo do horizonte num infinito de cintilações: o do filho do emancipador dos escravos, duplicando a glória paterna com a de reintegrador do território nacional”.

Na vida privada, Paranhos Júnior conheceu o preconceito de sua época e viveu um romance típico de folhetim. Em 1872 conheceu Marie Philomène Stevens. Ela era artista do Alcazar Lyrique (Rua da Vala, atual Uruguaiana), uma casa de espetáculos, onde apresentava “números ligeiros”, segundo a crônica da época. O visconde não gostou e providenciou que a moça voltasse para a Europa. No início do ano seguinte, ela teve um filho, Raul. Juca Paranhos Jr. providenciou a volta da amante e instalou-a numa casa na praia do Caju, no Rio. Mais tarde foram para a Europa, onde eles viveram 26 anos uma vida secreta. O casal teve cinco filhos: Raul, Clotilde. Hortência, Paulo e Amélia, mas o casamento só aconteceu em 1888 após ele se tornar Barão de Rio Branco.

O professor Luís Cláudio Villafañe G. Santos é autor de “O Evangelho do Barão – Rio Branco e a identidade brasileira”, um ótimo livro que nos permite entender a importância do personagem na história do país e do seu legado. Editora UNESP. 

MAMÃE EU QUERO

CARNAVAL

As novas gerações, provavelmente, não sabem quem foi Maurice Chevalier (1888-1972), mas na primeira metade do século passado, brilhava no mundo dos espetáculos tanto como ator como cantor de músicas leves, bem humoradas, ou seja, era um cançonetista. Parisiense, trabalhou em vários países, mas consolidou a carreira nos Estados Unidos. Ele é o velhinho adorável de “Gigi” (1958), que estrelou com Audrey Hepburn e Louis Jourdan; em 1960 contracenou também com Frank Sinatra em “Can-can” (Walter Lang) que tem trilha sonora de Cole Porter. Estava no elenco de “Folies Bergère de Paris” (Roy Del Ruth), que em 1935 levou o Oscar de Melhor Coreografia.

Esse senhor gravou um dos maiores sucessos do carnaval brasileiro: “Mamãe eu quero”. A música é de Jararaca (José Luís Rodrigues Calazans – 1896-1977 ) e Vicente Paiva (1908-1964) para o carnaval de 1937. A versão de Battaille/Henri ganhou o título de “La Chupetta”. Na verdade, a marchinha foi um sucesso mundial. Jararaca gravou a música em 1937, depois outros grandes nomes da música brasileira a gravaram. A marchinha foi levada para os Estados Unidos em 1939 pelo integrante de uma orquestra americana que se apresentava no Cassino da Urca e só em 1941 foi gravada por Carmen Miranda, que lhe deu interpretação única. Nos Estados Unidos, a gravação das ANDREWS SISTERS (LaVerne Sophie (1911-1967), Maxene Angelyn (1916-1995) e  Patricia Marie (1918-2013) é muito superior a de Bing Crosby (1903-1977), que dá vontade de dormir.

Na Internet, é possível ouvir os quatro, mas Carmen Miranda – maravilhosa – está fora de qualquer comparação. 

https://www.vagalume.com.br/maurice-chevalier/la-choupetta.html  

https://www.youtube.com/watch?v=JKm-sVTMjGk

https://www.youtube.com/watch?v=d_w4YyxvO5I

https://www.youtube.com/watch?v=Kpax-wloBl8  

SEMPRE PIERRÔ, ARLEQUIM E COLOMBINA.

CARNAVAL

Pierrô, Leon Comerre (1850-1916).

SERENATA DE PIERRÔ
V. Monti - C. Clansetti, 1930. Gravação Annita Gonçalves e Celestino Paraventi.

Paira um vago encanto
Sobre o mundo em flor
E há perto d'um canto
um frêmito de amor.
Misteriosa e pura.
uma voz murmura
Com ternura
uma canção de amor.

(Pierrô)
A noite encanta, prende e fascina,
Soluça e canta na alma do luar.
Oh Colombina da noite escura,
Tu és divina, faz-me sonhar.

(Colombina):
Com ternura, uma canção de amor
(Pierrô):
De amor, de amor.

A VITÓRIA DOS VELHINHOS

CARNAVAL

A VITÓRIA DOS VELHINHOS

No longínquo ano de 1952 os velhinhos sonhavam em prolongar a força da juventude como os idosos que os precederam pelo mundo afora. No Carnaval de 1950 fez sucesso a composição de Haroldo Lobo e Milton de Oliveira “O soro e os velhinhos”, na voz de Linda Batista.

Quá, quá, quá, quá
O soro, vai ser um maná
Os velhos, velhinhos
Vão ser outra vez brotinhos.
(Bis)
Tem velhos assim na fila
Doidinhos pro soro chegar
Cansados e aposentados
Querendo outra vez brilhar

Quarenta e oito anos depois os velhinhos do mundo viram o sonho realizado e estão se esbaldando – não com um soro, mas com a pílula azul (sildenafila). Sem fila! 

 

Um dos grandes sucessos musicais do carnaval de 1952 (e de muitos outros) foi a marchinha “Saçaricando”, de Luis Antonio, Oldemar Magalhães e Zé Mário, gravação de Virgínia Lane (1920-2014).

                                                                                             

Saçaricando, 

Todo mundo leva a vida no arame 
Saçaricando,
A viúva o brotinho e a madame. 
O velho na porta da Colombo 
É um assombro 
Saçaricando

Quem não tem seu saçarico 
Saçarica mesmo só 
Porque sem saçaricar 
Essa vida é um nó.                           

Vale lembrar que a vedete Virginia Lane era amante do velhinho mais poderoso do Brasil – Getúlio Vargas.

ENTRE O ATLÂNTICO E A GLÓRIA

Os corpos dos soldados da Força Expedicionária Brasileira (FEB), que morreram em ação na Itália durante a II Guerra Mundial, encontram-se no mausoléu que compõe o Monumento Nacional aos Mortos da Segunda Guerra Mundial no Rio de Janeiro.  

A ideia de erigir o monumento foi do comandante da FEB, marechal João Baptista Mascarenhas de Moraes (1883-1968). Foi lançado um concurso nacional, ganho pelos arquitetos Marcos Konder Netto (1929) e Hélio Ribas Marinho. O local escolhido para a implantação do Parque Brigadeiro Eduardo Gomes soa até poético: entre o Atlântico e a Glória. Aliás, essa foi a proposta dos arquitetos: integrar o monumento à paisagem da baía da Guanabara. Ele abriga em seus 6.850m² o Pórtico Monumental (31 m de altura) de concreto aparente e o conjunto de esculturas, o Mausoléu e o Museu, além de um jardim e um lago. Alfredo Ceschiatti (1918-1989) é o autor da escultura dos pracinhas das três armas (Exército, Marinha e Aeronáutica) em granito. Julio Catelli Filho assina a escultura de metal em homenagem à Força Aérea Brasileira. Há ainda um painel de azulejos criado pelo arquiteto e gravador Anísio Medeiros (1922-2003) em memória dos civis, membros da marinha mercante e de militares que morreram no mar.

Em junho de 1960 o marechal Oswaldo Cordeiro de Farias (1901-1981), comandante de Artilharia Divisionária da FEB, presidiu e acompanhou a comissão encarregada de proceder à exumação dos corpos dos soldados sepultados no cemitério brasileiro de Pistoia, na Itália, e transladá-los para o Brasil. O grupo retornou ao Rio de Janeiro em 15 de dezembro. As urnas foram depositadas em jazigos individuais no Mausoléu em grupos de onze quadras.

Uma das urnas, com despojos não identificados, foi depositada pelo presidente Juscelino Kubitschek (1902-1976) na base do Pórtico Monumental e simboliza o “Soldado Desconhecido”.

O Monumento Nacional aos Mortos da Segunda Guerra Mundial é subordinado à Diretoria do Patrimônio Histórico e Cultural do Exército – DPHCEx. Exército, Marinha e Aeronáutica revezam-se na guarda. A troca ocorre na primeira sexta-feira do mês. Avenida Infante Dom Henrique, 75 – Glória.  

O Cemitério de Pistoia tornou-se um memorial da participação do Brasil na II Guerra Mundial, onde o monumento de Olavo Redig Campos (1906-1984) se destaca na bela paisagem da Toscana. Fotos: Hilda Araújo.

Os pracinhas de Alfredo Ceschiatt.

Pistoia, na Toscana: Via delle Sei Arcole, 51100. 

São Paulo, 21 de fevereiro de 2017.

VITÓRIA DE MONTE CASTELO. Emocionante ver os quatro ex-combatentes da Força Expedicionária Brasileira (FEB) que compareceram à singela homenagem realizada pelo COMANDO MILITAR DO SUDESTE no Ibirapuera pelos 72 anos da tomada de Monte Castelo em batalha memorável durante a II Guerra Mundial na Itália. Fazia muito tempo que não participava de uma solenidade cívica e desde os tempos do colégio não ouvia “A canção do Expedicionário”, poema de Guilherme de Almeida e música de Spartaco Rossi, que fazia parte do repertório do coral e das aulas de música do Liceu Feminino Santista.

São Paulo, 21 de fevereiro de 2017. Foto: Oritia Abreu Serafim.

A CONQUISTA DE MONTE CASTELO

O tenente-coronel Emilio Rodrigues Franklin, comandante de um dos batalhões do  Regimento Sampaio, pegou o telefone de campanha e deu a notícia aos generais Mascarenhas de Moraes e Cordeiro de Farias: “Estou no cume de Monte Castelo.” Eram 17h50 do dia 21 de fevereiro de 1945.  Um dia histórico para não ser esquecido pelos brasileiros. Há 72 anos os soldados da Força Expedicionária Brasileira – FEB conquistaram uma das mais importantes vitórias da II Guerra Mundial, na Itália: a tomada de Monte Castelo, nos Apeninos, entre a Toscana e a Emilia.  Desde novembro de 1944 os aliados, já com a participação da FEB, vinham tentando remover os alemães daquele ponto estratégico para a evolução da campanha da Itália.

Essa vitória teve uma conotação especial para os brasileiros, que lutavam em terra estranha em condições completamente novas de clima, topografia e mesmo culturais. A trajetória da Força Expedicionária Brasileira foi relatada por cinco correspondentes de guerra: Joel Silveira, dos Diários Associados, Rubem Braga do Diário Carioca, Egydio Squeff, de O Globo, Raul Brandão do Correio da Manhã e Thassilo Mitke da Agência Nacional. Não foi a cobertura que eles desejavam, pois se não combatiam na guerra, enfrentavam uma brava luta contra duas censuras: a militar e a do governo brasileiro.

A 1ª. Divisão de Infantaria Expedicionária da FEB teve seis escalões e foi constituída de 25.334 homens. O primeiro escalão partiu para a Itália em 2 de julho de 1944 com 5.075 homens e desembarcou em Nápoles em 16 de julho. O segundo e terceiro escalões deixaram o Rio em setembro com 10.375 praças. O quarto escalão teve 4.691 soldados e o quinto, 5.082; o sexto escalão, com pessoal de apoio (médicos, enfermeiros etc.), compunha-se de 111 expedicionários. O transporte dos combatentes foi feito a bordo dos navios americanos General Mann e General Meigs; exceto o sexto escalão que foi de avião.

 Todos os Estados brasileiros estavam representados no contingente que foi para a Itália. A FEB era formada pelo 1º Regimento de Infantaria – Regimento Sampaio, do Rio de Janeiro; 6º RI de Caçapava (SP); 11º RI de São João Del Rey, de Minas; quatro grupos de artilharia do 9º Batalhão de Engenharia de Aquidauana  (Mato Grosso); um esquadrão de reconhecimento (Cavalaria) e 1º Batalhão de Saúde (Valença, RJ), além das chamadas tropas especiais e de corpos auxiliares, o que incluía 67 enfermeiras. A FEB foi incorporada ao V Exército americano em 5 de agosto de 1944 e considerada pronta para batalha em 10 de setembro.

Desde a mobilização em setembro de 1943 até o embarque propriamente decorreu um período de inação pelos motivos mais variados: dúvidas que assolavam o governo, as condições de saúde do pessoal arregimentado, treinamento de pessoal no exterior, a falta de preparo das tropas, e da infraestrutura necessária (esta seria fornecida pelos americanos).

Esse período de inércia fez com que a FEB virasse motivo de piada entre alguns setores da sociedade. A mais sarcástica dizia que: “é mais fácil uma cobrar fumar, do que FEB embarcar”. Quando, enfim, foi dada a ordem de partir, a resposta às piadas não se fez esperar. O lema dos expedicionários passou a ser “A cobra vai fumar”. A adoção oficial do emblema com a cobra negra, olhos chispantes e cachimbo fumarento à boca só aconteceu na Itália, durante encontro do ministro da Guerra, general Eurico Gaspar Dutra, com o general Mark Clark, comandante do V Exército.

A participação da FEB na II Guerra durou sete meses e 19 dias; nesse período morreram 443 homens entre soldados e oficiais e cerca de três mil foram feridos em batalha. São Paulo foi o Estado com maior número de mortos: 92. O Maranhão não teve nenhuma perda. As forças brasileiras fizeram 20.573 prisioneiros – entre eles dois generais, o alemão Otto Fretter e o italiano Mario Carlonio, comandante dos restos da divisão de Versagliere.

Quando Getúlio determinou a convocação e abriu o voluntariado, certamente deveria saber que estava assinando o começo do fim do Estado Novo. Lutar pela democracia no mundo ao lado dos aliados parecia, no mínimo, incoerente. Ditador há 12 anos, período em que namorou descaradamente o fascismo e o nazismo, ele cedeu aos apelos do presidente Franklin D. Roosevelt e atendeu às exigências da população brasileira de reação aos ataques covardes dos alemães aos navios mercantes nacionais nos quais morreram 1.081 brasileiros do que em solo italiano.
A vitória dos Aliados – que nenhuma censura interna podia esconder – foram um incentivo para que os brasileiros demonstrassem sua insatisfação com o Estado Novo, em manifestações públicas em prol da democracia cada vez mais expressivas. Os feitos da FEB tiveram um papel importante nessa luta democrática sem armas, que os livros de história não relatam – tão importante que Getúlio apressou-se em desmobilizar o contingente antes mesmo que os pracinhas desembarcassem no Rio. A FEB era a prova real de que o Estado Novo não podia continuar. Em 29 de outubro de 1945, José Linhares assumiu provisoriamente a presidência da República e o general Gaspar Dutra foi eleito presidente nas eleições de 2 de dezembro do mesmo ano, assumindo no último dia de 1945, data em que se instalou também a Assembleia Constituinte.  Fotos: Hilda Araújo: Itália, 2012; RJ, 2015.

Homenagem da população de Porreta Terme (Itália) aos soldados da FEB.

Porreta Terme, Itália: monumento aos brasileiros.

Rio de Janeiro: Monumento aos Mortos da II Guerra.
 Escultura de Alfredo Ceschiatti (1918-1989).

AS MÁSCARAS

Menotti del Picchia (1892-1988)

O teu beijo é tão doce, Arlequim...
O teu sonho é tão manso, Pierrô...

Pudesse eu repartir-me
encontrar minha calma
dando a Arlequim meu corpo...
e a Pierrô, minha alma!

Quando tenho Arlequim,
quero Pierrô tristonho,
pois um dá-me prazer,
o outro dá-me o sonho!

Nessa duplicidade o amor todo se encerra:
Um me fala do céu... outro fala da terra!

Eu amo, porque amar é variar
e, em verdade, toda razão do amor
está na variedade...

Penso que morreria o desejo da gente
se Arlequim e Pierrô fossem um ser somente.

Porque a história do amor
só pode se escrever assim:
Um sonho de Pierrô
E um beijo de Arlequim!

HISTÓRIAS DO CARNAVAL BRASILEIRO

No início do século passado, a cidade do Rio de Janeiro estava em pé de guerra por causa da grande reforma urbana que o prefeito Francisco Pereira Passos (1836-1913) iniciava não apenas para embelezar a cidade, mas principalmente para combater a cólera e as febres amarela e tifoide que assolavam a capital do país. O trabalho do sanitarista Oswaldo Cruz (1872-1917) não foi compreendido e as autoridades enfrentaram a chamada Revolta da Vacina. Uma das medidas para enfrentar as epidemias consistia em eliminar os ratos que infestavam a cidade e para conseguir o apoio da população pagava-se pelos ratos apreendidos e logo criou-se a brigada dos exterminadores constituída por populares que saiam pela cidade caçando ratos que colocavam em sacos a fim de levar para os postos de recolhimento. O fato inspirou Casemiro Rocha e Claudino Costa, autores da polca que se tornou o grande sucesso do carnaval de 1904: “Rato, rato”: 

Rato, rato, rato,

Porque motivo tu roeste meu baú?

Rato, rato, rato,

Audacioso e malfazejo gabiru.

Rato, rato, rato,

Eu hei de ver ainda o teu dia final,

                                       A ratoeira te persiga e consiga,

                                       Satisfazer meu ideal.

O poderoso senador gaúcho José Gomes Pinheiro Machado (1851-1915), chefe do Partido Republicano, foi alvo de algumas marchinhas carnavalescas – algumas anônimas. Como esta paródia de uma embolada de Catulo da Paixão Cearense, que fez sucesso no carnaval de 1915:

Mestre Pinheiro, seu Machado,

Tome tento

Não te metas que o momento

Não é mais de brincadeira.

Estamos sem prata, sem níquel,

Sem dinheiro,

Pode o povo brasileiro

 Virar pau de goiabeira.

Vem cá, Pinheiro, vem cá

E deixa de rezingar*.

O presidente Hermes da Fonseca (1855-1923) cujo apelido era Dudu também não escapou do humor carioca e mereceu de J. Carvalho Bulhões a polca “Ó Filomena”:

Ó Filomena

Se eu fosse como tu,

Tirava a urucubaca

Da cabeça do Dudu;

Na careca do Dudu

Já subiu uma macaca

Por isso, coitadinho,

Ele tem urucubaca.

Em 1921 o presidente do Brasil Arthur Bernardes (1875-1955) também experimentou o desprazer de ser lembrado no carnaval. Embora tivesse vários apelidos, os compositores Luiz Nunes Sampaio e Freire Júnior resolveram homenageá-lo com o mais breve: “Ai, seu Mé”:

O Zé Povo quer a goiabada Campista

Rolinha desista / Abaixe esta crista

Embora se faça uma bernarda*

A cacete / Não vais ao Catete

Não vais ao Catete

Ai seu Mé / Ai Mé Mé

Lá no Palácio das Águias, olé

Não hás de pôr o pé

O queijo de Minas tá bichado

Seu Zé / Não sei porque é

Não sei porque é

Prefira bastante apimentado, Yayá

O bom vatapá / O bom vatapá. 

Um dos grandes sucessos do carnaval de 1929 foi uma marchinha de autoria de Freire Jr. “Seu Julinho Vem” que trata da política café (São Paulo) com leite (Minas Gerais) que alternava na presidência da República paulistas e mineiros. A marchinha de Freire Jr. foi lançada no Teatro Municipal de São Paulo e é uma peça publicitária da campanha do paulista Júlio Prestes de Albuquerque (1882-1946) à presidência da República. Prestes venceu, mas não tomou posse, pois com a a Revolução de 1930 Getúlio Dorneles Vargas que ficou no poder quinze anos.

Ó Seu Toninho

Da terra do leite grosso

Bota cerca no caminho

Que o paulista é um colosso

Puxa a garrucha

Finca o pé firme na estrada

Se começa o puxa-puxa

Faz do seu leite coalhada.

Seu Julinho vem, Seu Julinho vem

Se o mineiro lá de cima descuidar

Seu Julinho vem, Seu Julinho vem

Vem, mas custa, muita gente há de chorar

Ó Seu Julinho, tua terra é do café

Fique lá sossegadinho

Creia em Deus e tenha fé

Pois o mineiro

Não conhece a malandragem

Cá no Rio de Janeiro.

Ele não leva vantagem

Getúlio Vargas (1882-1954) também teve uma grande presença nos carnavais ao longo de sua trajetória política. Em 1937, o ditador prometeu eleições para 1938 e candidataram-se à presidência Armando de Salles Oliveira (1887-1945) e Oswaldo Aranha (1884-1960). O jornal A Noite lançou um concurso e venceu a música de Nássara e Cristóvão Alencar “Menina Presidência”, interpretada por Sílvio Caldas. A dupla acertou em cheio. Em novembro de 1936 Vargas estabelece o Estado Novo e ficou no poder até meados de 1945.

A menina presidência

Vai rifar seu coração

E já tem três pretendentes

Todos três chapéu na mão

(E quem será?)

O homem quem será?

Será seu Manduca?

Ou será seu Vavá?

Entre esses dois

Meu coração balança

Porque na hora H

Quem vai ficar é seu Gegê.

*Rezingar: resmungar.

*Bernarda: revolta.

MINHA COMPANHIA É A COLOMBINA

CARNAVAL

MINHA COMPANHIA É A COLOMBINA

Marcha. Compositores: Lamartine Babo (1904-1963) e Moacir Araújo (?).

Gravação: Orlando Silva (1915-1978). Carnaval de 1940.

Eu sou pierrô, sou arlequim.

Eu sou palhaço me divertindo

Ó colombina,

Você acaba me desmilinguindo!

A Light é a companhia que domina.

"Arlequin" (1918), obra do norte-americano Clarence K. Chatterton (1880-1973).

É rica quer de noite quer de dia,

Porém, no carnaval a colombina

É a minha poderosa companhia.

Nem toda companhia que se quer

Tem o poder da velha Leopoldina

Porém, no carnaval, haja o que houver,

A minha companhia é a colombina.

CARNAVAL CHEGANDO

Carnaval, chegando. Muitos já escolheram a fantasia. Outros ainda não decidiram o que vestir ou não vestir. Há quem planeje sair atrás do trio elétrico ou encontrar um bloco na rua para se perder ou se encontrar por aí. 

PIERRÔ APAIXONADO

Marcha. Composição: Noel Rosa e Heitor dos Prazeres. 1935. Gravação: Joel e Gaúcho. 

Um pierrô apaixonado
Que vivia só cantando
Por causa de uma colombina
Acabou chorando, acabou chorando.

A colombina entrou num botequim
Bebeu, bebeu, saiu assim, assim
Dizendo: pierrô cacete
Vai tomar sorvete com o arlequim.

Um grande amor tem sempre um triste fim
Com o pierrô aconteceu assim
Levando esse grande chute
Foi tomar vermute com amendoim.

Um pierrô apaixonado
Que vivia só cantando
Por causa de uma colombina
Acabou chorando, acabou chorando.

Um pierrô apaixonado
Que vivia só cantando
Por causa de uma colombina
Acabou chorando, acabou chorando.

A colombina entrou num botequim
Bebeu, bebeu, saiu assim, assim
Dizendo: pierrô cacete
Vai tomar sorvete com o arlequim.

Um grande amor tem sempre um triste fim
Com o pierrô aconteceu assim
Levando esse grande chute
Foi tomar vermute com amendoim.

"Arlequim com copo na mão" (1905), tela de Pablo Picasso (1881-1973).

PARA REFLETIR

O premio mais importante do fotojornalismo internacional – World Press Photo – nos induz à reflexão sobre o momento que vivemos. Imagens perturbadoras. A primeira colocada é o registro do assassino do diplomata russo em Ankara (Turquia), ainda com a pistola na mão, fazendo seu discurso exaltado enquanto a vítima está estendida no chão. O autor da foto é o repórter fotográfico turco Burhan Ozbilici, da Associated Press. As demais fotografias premiadas vão revelando um mundo sombrio que nos faz pensar para onde caminha a humanidade... Quem se rejubila com a morte de alguém? Uma abominação. Quem consegue ser indiferente à visão da angústia de refugiados? As crianças compõem uma parte desse roteiro sinistro que os repórteres fotográficos nos fazem encarar, como os órfãos abandonados em pleno Mar Mediterrâneo ou aquelas feridas em bombardeios. Até as meninas que parecem em segurança mostram rostos tristes já que perdem a infância em treinamentos brutais para se tornarem ginastas vencedoras... Nem animais escapam da maldade sórdida de caçadores... 

Felizmente, as imagens de Gaël Monfils e Usain Bolt dão algum colorido a esse mundo tenebroso revelado.

          

O RÁDIO É VOCÊ

Este é o tema do Dia Mundial do Rádio, que se comemora hoje e foi instituído pela UNESCO em 2011. 

Cresci ouvindo rádio que até hoje continua o companheiro de todas as horas, que me distrai e informa sem me prender numa poltrona. Woody Allen fez uma belíssima homenagem a ele no filme “A Era do Rádio” (1987) que me emociona muito sempre que revejo. Quem inventou o rádio? Uma pergunta que suscita polêmica. Várias pessoas pesquisavam a transmissão de som por meio das ondas de rádio em várias partes do mundo. Embora haja indicações de que em 1893 o padre brasileiro Roberto Landell de Moura (1861-1928) tenha feito as primeiras transmissões entre o bairro de Medianeira e o Morro Santa Teresa em Porto Alegre, os registros são de 3 de junho de 1900. O italiano Guglielmo Marconi (1874-1937) tem o crédito de ser o criador do rádio. O sérvio Nikola Tesla (1856-1943) também tem seu nome ligado às pesquisas de transmissão do som pelas ondas do rádio.O rádio é o meio de comunicação que alcança maior audiência mundial e com a maior rapidez possível. Não reconhece fronteiras.

PODER DO RÁDIO. A noite do Dia das Bruxas de 1938 tornou-se memorável. Nos Estados Unidos, a rede CBS (Columbia Broadcasting system) interrompeu a programação musical com uma “edição extraordinária” e o ator, roteirista e produto Orson Welles (1915-1985) “noticiou” a invasão da Terra por marcianos. Na verdade, era a dramatização de “A Guerra dos Mundos”, livro de George Wells (1866-1946).O programa, que durou uma hora, desencadeou pânico em várias cidades da Costa Leste do país. Ouvintes acreditaram que, espaçonaves alienígenas atacavam o planeta. Foto: Orson Welles narrando a falsa notícia: 30 de outubro de 1938.

VAMOS PASSEAR NO PARQUE?

Nem todos podem ir para a praia no verão. Uma boa alternativa podem ser os parques urbanos. E São Paulo tem muitos. Que tal aproveitar o verão para conhecer alguns espaços privilegiados da cidade. Eis três parques municipais com características diferentes e que oferecem várias atividades para adultos e crianças.

Parque Anhanguera (Avenida Fortunata Tadiello Natucci, 1000 – Perus - km 26 da Rodovia Anhanguera). Área: 9.500.000 m². Funcionamento: 06h às 18h.  Telefone: (11) 3917-2406. O maior parque da cidade dispõe de quadras poliesportivas, ciclovias, quiosques, churrasqueiras, playgrounds, pista de caminhada e até um Bosque de Leitura que funciona aos domingos. Os amantes da natureza poderão observar (com sorte) algumas das 230 espécies que vivem por lá. Entre os moradores do Parque encontram-se as pererecas-de-folhagem, gralhas-do-campo, maitacas, cágados-pescoço-de-cobra, beija-flores, acauã – só para citar alguns bichos. Cobertura vegetal: Mata Atlântica.

Como chegar: ônibus 8055-51 (Perus – Barra Funda); 8055-10 (Perus – Lapa);
8014- 10 ( Morro Doce – Perus).

Parque Cidade Toronto (Avenida Cardeal Motta, 84 – Pirituba, junto à Rodovia dos Bandeirantes). Área: 109.100 m². Funcionamento: 6h às 18h. Telefone: (11) 3834-2176. Como chegar: ônibus 8062-10 – Parque São Domingos - Lapa; 8065-10–Lapa; 8100-10 – Terminal Lapa; e 8696-10 – Praça Ramos de Azevedo.

O parque ocupa área remanescente do loteamento City América, bairro de alto padrão da região noroeste da cidade, e foi criado graças a um programa de intercâmbio entre as prefeituras da cidade de São Paulo e de Toronto (Canadá) em 1987. É uma área de brejos e bosques com vegetação típica da paisagem canadense e de Mata Atlântica. A fauna é característica do ecossistema. O Parque tem 87 espécies registradas: peixes (tuvira e acará), anfíbios anuros (sapo-cururu), aves (pica-paus, anus e pitiguaris) e alguns pequenos mamíferos (como, por exemplo, furões). O parque dispõe de churrasqueiras, palco, playground com brinquedos canadenses, quadras poliesportivas e um belo lago.

PARQUE DO TROTE (Rua Nadir Dias Figueiredo, s/n - Portaria 1; Vila Guilherme). Área: 120.000 m2. Funcionamento: 5h30 às 20h. Telefone: (11) 2905-0165. Ônibus saem de várias estações do Metrô: Liberdade (2127-10), Tatuapé (172k-10), Belém (271F-10), Santana (271M-10).

É também conhecido como Parque Vila Guilherme – Trote porque as duas áreas são muito próximas. O Parque do Trote ocupa o espaço da antiga Sociedade Paulista de Trote. Quando o restauro das edificações do clube terminar, deverão integrar o projeto paisagístico da área, segundo a prefeitura. Entre os jatobás, mangueiras e paineiras vivem 454 espécies de fauna – sendo onze de borboletas (eu passo longe) e 34 de aves (pica-pau-do-campo, polícia-inglesa-do-sul e bico-de-lacre). O visitante dispõe de pistas de Cooper, ciclovia e um bosque de leitura. Um atrativo especial é a Trilha dos Sentidos onde as pessoas reconhecem (ou tentam identificar) espécies vegetais pelo tato, olfato e visão.

Polícia-inglesa-do-sul 

(Sturnella superciliaris).

Fonte: http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/secretarias/meio_ambiente/         

PAREDES COLORIDAS

Cerqueira César – Rua Frei Caneca.

Luz (Avenida Tiradentes).

Bom Retiro

Paraíso (Rua Treze de Maio).